在第20屆臺(tái)灣杯花藝設(shè)計(jì)大賽上，9位前臺(tái)灣杯花藝設(shè)計(jì)大賽冠軍登臺(tái)獻(xiàn)藝，這在臺(tái)灣杯的舞臺(tái)上尚屬首次。他們既代表了臺(tái)灣花藝發(fā)展的不同階段，也是當(dāng)下臺(tái)灣花藝的中堅(jiān)力量，不同風(fēng)格、不同理念的花藝設(shè)計(jì)者在這一舞臺(tái)上迸發(fā)出前所未有的火花。本期精選了其中3位冠軍的作品，以饗讀者。
“沖突的美好”無(wú)疑是陳定帆作品的最佳詮釋。“現(xiàn)代與古典、西方文化與東方文明的相互碰撞，既有沖突，又能相互融為一體。”陳定帆在解讀作品時(shí)表示，這也正是他的創(chuàng)作本意。此款作品看似簡(jiǎn)單，但其設(shè)計(jì)角度涵蓋了花藝、發(fā)型、妝容等多個(gè)方面。作品擁有甜蜜的色彩，大膽選用10余種色彩進(jìn)行組合，繽紛的顏色給人留下深刻印象。在造型上，以古羅馬的權(quán)杖造型為藍(lán)本，結(jié)合中國(guó)流蘇的運(yùn)用，也顯得順理成章。此外，模特前衛(wèi)潮流的發(fā)型設(shè)計(jì)，與整個(gè)作品的甜美感形成了強(qiáng)烈對(duì)比，讓人既能感受到激烈的碰撞，又能看到典雅溫和的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
陳垂訓(xùn)（第9屆大賽冠軍）
“作品以法國(guó)女士的帽子為靈感，希望展現(xiàn)出作品優(yōu)雅氣質(zhì)的一面。”陳垂訓(xùn)在接受采訪時(shí)說(shuō)道。作品中，陳垂訓(xùn)選用臺(tái)灣本土的三角尤加利和文心蘭進(jìn)行創(chuàng)作，黃色與綠色的搭配和諧而亮眼，通過(guò)大面積的綠色表現(xiàn)出植物的質(zhì)感。被稱為“跳舞蘭”的文心蘭無(wú)論是在花型上還是質(zhì)感上都具有跳躍的美感，它隨著模特走動(dòng)的步伐表現(xiàn)出輕盈愉悅的律動(dòng)感。在手捧花設(shè)計(jì)上，陳垂訓(xùn)采用波浪形的線條設(shè)計(jì)，搭配高低錯(cuò)落的花串，頗有“風(fēng)中飛揚(yáng)的裙擺”的視覺感。在技巧方面，陳垂訓(xùn)以粘貼、纏繞、串綁等基礎(chǔ)花藝技巧為主，用兩天時(shí)間完成了作品。“作品不在于高深技法的探究，而是要讓頭腦中的畫面變成現(xiàn)實(shí)的作品。”陳垂訓(xùn)說(shuō)。
陶全石（第16屆大賽冠軍）
“善惡美丑都只是瞬間，留下的是忘情與釋懷，以及漫長(zhǎng)的時(shí)間。”陶全石從時(shí)間的意義出發(fā)，使用花藝設(shè)計(jì)中最常見的透明膠帶制作架構(gòu)，將時(shí)鐘隱藏在架構(gòu)上，并在作品內(nèi)部安裝了不同顏色的燈飾。模特在走動(dòng)過(guò)程中，燈光不停地轉(zhuǎn)換給人帶來(lái)不同的視覺感受。在花材選擇上，陶全石摒棄鮮花，而以干燥花為設(shè)計(jì)主材。陶全石表示，以往人們的關(guān)注點(diǎn)都放在新鮮花材的質(zhì)感與色澤上，但隨著人們對(duì)美學(xué)認(rèn)識(shí)的提升，“美”的定義也在不斷擴(kuò)大，所以設(shè)計(jì)師大膽選用干燥花來(lái)創(chuàng)作。“時(shí)間與空間的維度是寬泛的，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，而干燥花的演變過(guò)程也是時(shí)間流逝的過(guò)程，所以它能夠表現(xiàn)出不同的感覺與氣質(zhì)。”陶全石說(shuō)。
陳定帆（第19屆大賽冠軍）
